@自十几岁起，就酷Ai金庸的武侠，後来在三十几岁时，曾经去台大附近的公馆，一间天主教办的写作协会上写作课耕莘文教院。
@当然啦，一直写得很烂，虽然有中短篇言情，登在中国时报和星报，族nVX杂志等，但是其实到现在，还Ga0不清楚要怎麽写，才会好看，当时的言情能登出来，也是瞎写瞎撞，并不知dao写文章的诀窍的。
@後来广为金庸武侠的博硕士论文，了解了金老的博学与文字功力的shen厚。
@在过年完的元宵节，重看金庸的S鵰英雄传，忽然灵光一闪，发现他写的某些诀窍，例如他的武侠，在一个段落里，会包括好几个人的谈话，零碎的动作片段，给写在同一个段落里。
@我十几年前不懂，也看不惯这zhong文章写法，我认为文章应该段落分明，这一段就是这个人说话，动作，那一段才能写另一个人的说话和动作。我也一直这样写武侠，结果十几二十万字，都是失败收场，没人要看。
@现在十几年後，我有上过戏剧课，电影课，这才发现，金庸武侠里，一个段落里，好几个人的说话参杂，零碎的动作片段嵌入，原来是一zhong电影剪接的武侠写法。
@这zhong电影剪接式的的武侠写法，好chu1是，把每个人物最有表现X的对话，一段一段的拼接在一起，而零碎的动作和武打描述嵌入在一起，是让读者在读一个段落时，每个突出的武打和动作，短促而接连的出现，使得金庸武侠的文字，读起来有画面衔接，甚至是类似电影蒙太奇剪接的画面感。
@像我以前写武侠，这个段落讲一个引人注意的话题，要等到下一段，另一个人才回应，这样以文气来讲，衔接的太chang，文气便弱了，读者看起来也b较不感动。而像金庸先生那样这个段落开tou，甲讲一个引人注意的话题，段落中间的下一句，ma上接另一个人说话的回应，如此，短句则文气强而有力，而且这样很多短句对话相嵌入，又兼ju电影剪接感，难怪看金庸武侠，每一段文字都是那麽感动而扣人心弦，原来是有电影画面感，而且文句的文气强而有力的缘故。
@虽然解谜了金庸武侠的文字段落写法秘密，但是我相信我解不出来的武侠文学秘密，是b解得出的，多得太多了。金庸先生曾任电影公司编剧，无怪乎写武侠，有着很多电影，剪接，舞台剧走位的元素在里面，这样的武侠大师，可惜已不在了，真是典型在宿昔，古dao照颜sE，令人感慨，也令人景仰啊！
@当然啦，一直写得很烂，虽然有中短篇言情，登在中国时报和星报，族nVX杂志等，但是其实到现在，还Ga0不清楚要怎麽写，才会好看，当时的言情能登出来，也是瞎写瞎撞，并不知dao写文章的诀窍的。
@後来广为金庸武侠的博硕士论文，了解了金老的博学与文字功力的shen厚。
@在过年完的元宵节，重看金庸的S鵰英雄传，忽然灵光一闪，发现他写的某些诀窍，例如他的武侠，在一个段落里，会包括好几个人的谈话，零碎的动作片段，给写在同一个段落里。
@我十几年前不懂，也看不惯这zhong文章写法，我认为文章应该段落分明，这一段就是这个人说话，动作，那一段才能写另一个人的说话和动作。我也一直这样写武侠，结果十几二十万字，都是失败收场，没人要看。
@现在十几年後，我有上过戏剧课，电影课，这才发现，金庸武侠里，一个段落里，好几个人的说话参杂，零碎的动作片段嵌入，原来是一zhong电影剪接的武侠写法。
@这zhong电影剪接式的的武侠写法，好chu1是，把每个人物最有表现X的对话，一段一段的拼接在一起，而零碎的动作和武打描述嵌入在一起，是让读者在读一个段落时，每个突出的武打和动作，短促而接连的出现，使得金庸武侠的文字，读起来有画面衔接，甚至是类似电影蒙太奇剪接的画面感。
@像我以前写武侠，这个段落讲一个引人注意的话题，要等到下一段，另一个人才回应，这样以文气来讲，衔接的太chang，文气便弱了，读者看起来也b较不感动。而像金庸先生那样这个段落开tou，甲讲一个引人注意的话题，段落中间的下一句，ma上接另一个人说话的回应，如此，短句则文气强而有力，而且这样很多短句对话相嵌入，又兼ju电影剪接感，难怪看金庸武侠，每一段文字都是那麽感动而扣人心弦，原来是有电影画面感，而且文句的文气强而有力的缘故。
@虽然解谜了金庸武侠的文字段落写法秘密，但是我相信我解不出来的武侠文学秘密，是b解得出的，多得太多了。金庸先生曾任电影公司编剧，无怪乎写武侠，有着很多电影，剪接，舞台剧走位的元素在里面，这样的武侠大师，可惜已不在了，真是典型在宿昔，古dao照颜sE，令人感慨，也令人景仰啊！