可见度/吴菀菱

文学作品也分可见度和不可见度，特别是叙述上，有文字和无文字之间的想像，就是看得到和看不到的隐X故事。

需要用猜想的情节，就是不可见度的bu分，有没有描绘出来，成为一zhong臆测的艺术，读的哲学X。

b方说，史di芬金的手机，写出来的三人避难所，外tou是怎样的手机爆炸事件，完全看不见，这就是不可见度。

有如，电影中的xa场景，常被删减，故意tiao过去，就是不可见度的安排，为了让人有想像空气。

可见度就是作者所写的一切文字，说明清楚的情节bu份，所以可见度就见光Si了，如何感受一bu，这很重要。

为什麽作者要伏笔，要tiao接，要隐藏，这是一zhong让人猜测的考验，为了避免描写过度，而直接tiao过去。

後结构主义里的符号，是断断续续的，断裂的，而且要叫读者谈论文章之话题，所指与能指的对立二元寓言。

为什麽这样才能是难题呢？因为作者希望读者多想像，多思考，符号的可见度与不可见度，到底在哪里。

像岁月如梭的liu逝，不可能一字一句，ju细靡遗的说，顾名思义，不可见度经常就是隐匿踪迹，隐藏情节。

这在生活上，很不可思议，因为我们每天都在记忆自己的生活，不可能局bu失忆的，但很多多电影都玩这一tao。

失忆就是不可见度的jiao代，太夸张了，毕竟还有恢复记忆的药物，或奇蹟，总之，失忆是一个书写的手段。

像秘密的黑暗化，一瞬间，演员之间因失忆而疏离，没了感情的记忆，这样子演戏实在很僵。

还有，一些没叙述的关键时刻，也是使作品让人瞎疑猜的缘由，所以故事和情节是以作者为中心化的。

主角昏迷好几年，也是类似失忆的chu1理方法，这不就是植物人了吗？突然醒过来，也是一zhong夸张的写法。

这些都是不可见度，或是一个什麽失踪，Si亡，谜团，都是电影给我们脑jin急转弯的休息，这样还是有情节的。

最正常的不可见度，就是亡者带着他的记忆走掉了，没有吩咐或说明，成为不知dao的祖先经验之不可知。

或是与亡者共同生活多年的亲人，不愿意讲，有关亡者的事，所以成为一zhong史前事蹟，不可考，已跟着进入涅盘了。

所以，可见度，是一zhong全知全能作者的神力，他可以叙述一切，不限时空，而且把一个故事和情节说得很详细。

历史学家，就是一zhong全知全能的典型，听他们说历史，真是太厉害了，竟然了解前因後果。

看，也像在读历史，你要训练自我，对剧情的推敲是百分之百的准确，否则就成为误读。

像历史，它是活生生的，不能luan讲，但是也有人撰写野史，误导别人，像是武则天，她的历史真是太chang了。

历史之chang，在於其八卦太多了，人物志不好写，所以历史文学奖，大多以逸事或臆测来参赛，而得奖。